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Le Cid est présenté les 16 et 17 juillet 2008 au Théâtre National Dona Maria II de Lisbonne dans le cadre du 25ème Festival International d’Almada, avec le soutien de l’Ambassade de France au Portugal et de CulturesFrance.
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SCÈNE IV - DON RODRIGUE, CHIMÈNE, ELVIRE
DON RODRIGUE
Eh bien ! sans vous donner la peine de poursuivre,
Assurez-vous l'honneur de m'empêcher de vivre.
CHIMÈNE
Elvire, où sommes-nous, et qu'est-ce que je voi ?
Rodrigue en ma maison ! Rodrigue devant moi !
DON RODRIGUE
N'épargnez point mon sang ; goûtez, sans résistance,
La douceur de ma perte et de votre vengeance.
CHIMÈNE
Hélas !
DON RODRIGUE
Écoute-moi
CHIMÈNE
Je me meurs.
DON RODRIGUE
Un moment.
CHIMÈNE
Va, laisse-moi mourir.
DON RODRIGUE
Quatre mots seulement ;
Après, ne me réponds qu'avec cette épée.
CHIMÈNE
Quoi ! du sang de mon père encor toute trempée !
DON RODRIGUE Ma Chimène...
CHIMÈNE
Ôte-moi cet objet odieux
Qui reproche ton crime et ta vie à mes yeux.
DON RODRIGUE
Regarde-le plutôt pour exciter ta haine,
Pour accroître ta colère, et pour hâter ma peine.
CHIMÈNE
Il est teint de mon sang.
DON RODRIGUE
Plonge-le dans le mien,
Et fais-lui perdre ainsi la teinture du tien.
CHIMÈNE
Ah ! quelle cruauté, qui tout en un jour tue
Le père par le fer, la fille par la vue !
Ôte-moi cet objet, je ne puis le souffrir :
Tu veux que je t'écoute, et tu me fais mourir !
DON RODRIGUE
Je fais ce que tu veux, mais sans quitter l'envie
De finir par tes mains ma déplorable vie ;
Car enfin n'attends pas de mon affection
Un lâche repentir d'une bonne action.
L'irréparable effet d'une chaleur trop prompte
Déshonorait mon père, et me couvrait de honte.
Tu sais comme un soufflet touche un homme de coeur.
J'avais part à l'affront, j'en ai cherché l'auteur :
Je l'ai vu, j'ai vengé mon honneur et mon père ;
Je le ferais encor, si j'avais à le faire.
Ce n'est pas qu'en effet, contre mon père et moi,Ma flamme assez longtemps n'ait combattu pour toi :
Juge de son pouvoir : dans une telle offense
J'ai pu délibérer si j'en prendrais vengeance.
Réduit à te déplaire, ou souffrir un affront,
J'ai pensé qu'à son tour mon bras était trop prompt,
Je me suis accusé de trop de violence ;
Et ta beauté, sans doute, emportait la balance,À moins que d'opposer à tes plus forts appas
Qu'un homme sans honneur ne te méritait pas ;
Que malgré cette part que j'avais en ton âme,
Qui m'aima généreux me haïrait infâme ;
Qu'écouter ton amour, obéir à ta voix,
C'était m'en rendre indigne et diffamer ton choix.
Je te le dis encore, et, quoique j'en soupire,
Jusqu'au dernier soupir je veux bien le redire :
Je t'ai fait une offense, et j'ai dû m'y porter
Pour effacer ma honte, et pour te mériter ;
Mais, quitte envers l'honneur, et quitte envers mon père,
C'est maintenant à toi que je viens satisfaire :
C'est pour t'offrir mon sang qu'en ce lieu tu me vois.
Je fait ce que j'ai dû, je fais ce que je dois.
Je sais qu'un père mort t'arme contre mon crime ;
Je ne t'ai pas voulu dérober ta victime :
Immole avec courage au sang qu'il a perdu
Celui qui met sa gloire à l'avoir répandu.
CHIMÈNE Ah ! Rodrigue ! il est vrai, quoique ton ennemie,
Je ne puis te blâmer d'avoir fui l'infamie ;
Et, de quelque façon qu'éclatent mes douleurs,
Je ne t'accuse point, je pleure mes malheurs.
Je sais ce que l'honneur, après un tel outrage,
Demandait à l'ardeur d'un généreux courage :
Tu n'as fait le devoir que d'un homme de bien ;
Mais aussi, le faisant, tu m'as appris le mien.
Ta funeste valeur m'instruit par ta victoire ;Elle a vengé ton père et soutenu ta gloire :
Même soin me regarde, et j'ai, pour m'affliger,
Ma gloire à soutenir, et mon père à venger.
Hélas ! ton intérêt ici me désespère.
Si quelque autre malheur m'avait ravi mon père,
Mon âme aurait trouvé dans le bien de te voir
L'unique allégement qu'elle eût pu recevoir ;
Et contre ma douleur j'aurais senti des charmes,Quand une main si chère eût essuyé mes larmes,
Mais il me faut te perdre après l'avoir perdu ;
Cet effort sur ma flamme à mon honneur est dû ;
Et cet affreux devoir, dont l'ordre m'assassine,
Me force à travailler moi-même à ta ruine.
Car enfin n'attends pas de mon affection
De lâches sentiments pour ta punition.
De quoi qu'en ta faveur notre amour m'entretienne,
Ma générosité doit répondre à la tienne :
Tu t'es, en m'offensant, montré digne de moi ;
Je me dois, par ta mort, montrer digne de toi.
DON RODRIGUE
Ne diffère donc plus ce que l'honneur t'ordonne :
Il demande ma tête, et je te l'abandonne ;
Fais-en un sacrifice à ce noble intérêt,
Le coup m'en sera doux, aussi bien que l'arrêt.
Attendre après mon crime une lente justice,
C'est reculer ta gloire autant que mon supplice.
Je mourrai trop heureux mourant d'un coup si beau.
CHIMÈNE
Va, je suis ta partie, et non pas ton bourreau.
Si tu m'offres ta tête, est-ce à moi de la prendre ?
Je la dois attaquer, mais tu dois la défendre ;
C'est d'un autre que toi qu'il me faut l'obtenir,
Et je dois te poursuivre, et non pas te punir.
DON RODRIGUE
De quoi qu'en ma faveur notre amour t'entretienne,
Ta générosité doit répondre à la mienne ;
Et pour venger un père emprunter d'autres bras,
Ma Chimène, crois-moi, c'est n'y répondre pas :
Ma main seule du mien a su venger l'offense,
Ta main seule du tien doit prendre la vengeance.
CHIMÈNE
Cruel ! à quel propos sur ce point t'obstiner ?
Tu t'es vengé sans aide, et tu m'en veux donner !
Je suivrai ton exemple, et j'ai trop de courage
Pour souffrir qu'avec toi ma gloire se partage.
Mon père et mon honneur ne veulent rien devoir
Aux traits de ton amour, ni de ton désespoir.
DON RODRIGUE
Rigoureux point d'honneur ! hélas ! quoi que je fasse,
Ne pourrai-je à la fin obtenir cette grâce ?
Au nom d'un père mort, ou de notre amitié,
Punis-moi par vengeance, ou du moins par pitié.
Ton malheureux amant aura bien moins de peine
À mourir par ta main qu'à vivre avec ta haine.
CHIMÈNE
Va, je ne te hais point.
DON RODRIGUE
Tu le dois.
CHIMÈNE
Je ne puis.
DON RODRIGUE
Crains-tu si peu le blâme, et si peu les faux bruits ?
Quand on saura mon crime, et que ta flamme dure,
Que ne publieront point l'envie et l'imposture !
Force-les au silence, et, sans plus discourir,
Sauve ta renommée en me faisant mourir.
CHIMÈNE
Elle éclate bien mieux en te laissant la vie ;
Et je veux que la voix de la plus noire envie
Élève au ciel ma gloire et plaigne mes ennuis,
Sachant que je t'adore et que je te poursuis.
Va-t'en, ne montre plus à ma douleur extrême
Ce qu'il faut que je perde, encore que je l'aime.
Dans l'ombre de la nuit cache bien ton départ ;
Si l'on te voit sortir, mon honneur court hasard.
La seule occasion qu'aura la médisance,
C'est de savoir qu'ici j'ai souffert ta présence :
Ne lui donne point lieu d'attaquer ma vertu.
DON RODRIGUE
Que je meure !
CHIMÈNE
Va-t'en.
DON RODRIGUE
À quoi te résous-tu ?
CHIMÈNE
Malgré des feux si beaux qui troublent ma colère,
Je ferai mon possible à bien venger mon père ;
Mais, malgré la rigueur d'un si cruel devoir,
Mon unique souhait est de ne rien pouvoir.
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DON RODRIGUE
Ô miracle d'amour !
CHIMÈNE
Ô comble de misère !
DON RODRIGUE
Que de maux et de pleurs nous coûteront nos pères !
CHIMÈNE
Rodrigue, qui l'eût cru ?
DON RODRIGUE
Chimène, qui l'eût dit ?
CHIMÈNE
Que notre heur fût si proche, et sitôt se perdît ?
DON RODRIGUE
Et que si près du port, contre toute apparence
Un orage si prompt brisât notre espérance ?
CHIMÈNE
Ah ! mortelles douleurs !
DON RODRIGUE
Ah ! regrets superflus !
CHIMÈNE
Va-t'en, encore un coup, je ne t'écoute plus.
DON RODRIGUE
Adieu ; je vais traîner une mourante vie,
Tant que par ta poursuite elle me soit ravie.
CHIMÈNE
Si j'en obtiens l'effet, je t'engage ma foi
De ne respirer pas un moment après toi.
Adieu ; sors, et surtout garde bien qu'on te voie.
ELVIRE
Madame, quelques maux que le ciel nous envoie...
CHIMÈNE Ne m'importune plus, laisse-moi soupirer.
Je cherche le silence et la nuit pour pleurer.
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"Nous avons donc travaillé à faire entendre cette clarté, en nous efforçant d’être tout à fait précis sur la composition syntaxique. Si ce n’est pas le cas, on ne peut pas saisir la respiration juste du texte.
Je ne considère pas du tout l'alexandrin comme une forme d’un autre âge. L’un des plus beaux poèmes de la langue française, Le Bateau ivre, est en alexandrins, Francis Ponge a lui aussi utilisé l’alexandrin… C’est une cadence et un rythme tout à fait appropriés à la phonétique et à l’accentuation de notre langue. L’alexandrin est aussi très présent dans notre prose : chez Flaubert, chez Proust…
Je dirais donc qu’il est naturellement dans l’oreille des acteurs qui ont de l’oreille ! Il faut faire confiance à cette disposition naturelle."
"Dans Corneille, on n’a pas le temps d’installer plusieurs décors. Le rythme est trop vif pour supporter des interruptions. Il s’agit d’un théâtre tout à fait haletant. Nous avons donc conçu un espace scénique au sein duquel on puisse entrer et sortir dans une fluidité maximale.
Tous les personnages sont vêtus de costumes Louis XIII. Je ne pense pas que ce soit par des artifices de rapprochement que l’on puisse réduire ce qui est perçu comme l’éloignement d’une œuvre ancienne, mais bien plus, comme le pensait Roland Barthes, par un travail d’historicisation et, en fait, « d’éloignement ».
Bien sûr, il n’est pour autant pas question de s’engager dans des reconstructions archéologiques."
Une grande piste de bois traverse toute la scène du théâtre, telle une piste d’escrime où se déroulent les combats. C’est dans ce décor brut que se croiseront les protagonistes, c’est là que se joueront les duels et les combats amoureux entre Rodrigue et Chimène. Ce dispositif minimaliste permet une très grande fluidité dans la mise en scène et des transitions limpides entre les différents soubresauts de l’histoire. Aucune fioriture ne vient déconcentrer le spectateur,
c’est la langue et la langue seule qui capte toute l’attention ; le spectateur s’en délecte. Nous croyons connaître sur le bout des doigts les classiques, et pourtant nous redécouvrons chaque vers, chaque alexandrin, grâce à un travail extrêmement rigoureux des comédiens.
Anne Morvan.
La pièce se joue devant une fortification de bois éclairée d'une lumière de lune. Corneille nous parle à l'oreille. Les cœurs souffrent et se déchirent. On est ému, amusé parfois. C'est très simple et très beau.
Laurence Liban, L'Express.
Tous les personnages sont vêtus de costumes Louis XIII. Je ne pense pas que ce soit par des artifices de rapprochement que l’on puisse réduire ce qui est perçu comme l’éloignement d’une œuvre ancienne, mais bien plus, comme le pensait Roland Barthes, par un travail d’historicisation et, en fait, « d’éloignement ».
Bien sûr, il n’est pour autant pas question de s’engager dans des reconstructions archéologiques."
Alain Ollivier.
Une grande piste de bois traverse toute la scène du théâtre, telle une piste d’escrime où se déroulent les combats. C’est dans ce décor brut que se croiseront les protagonistes, c’est là que se joueront les duels et les combats amoureux entre Rodrigue et Chimène. Ce dispositif minimaliste permet une très grande fluidité dans la mise en scène et des transitions limpides entre les différents soubresauts de l’histoire. Aucune fioriture ne vient déconcentrer le spectateur,
c’est la langue et la langue seule qui capte toute l’attention ; le spectateur s’en délecte. Nous croyons connaître sur le bout des doigts les classiques, et pourtant nous redécouvrons chaque vers, chaque alexandrin, grâce à un travail extrêmement rigoureux des comédiens.
Anne Morvan.
La pièce se joue devant une fortification de bois éclairée d'une lumière de lune. Corneille nous parle à l'oreille. Les cœurs souffrent et se déchirent. On est ému, amusé parfois. C'est très simple et très beau.
Laurence Liban, L'Express.
Alain Ollivier a presque œuvré en chorégraphe dans cet espace vide et étiré au pied d’une palissade de bois. Peu d’effets, Ollivier le puriste et ses douze acteurs offrent en partage
l’inexplicable et perpétuel charme de cette pièce : la musique des alexandrins.
Mathilde la Bardonnie, Libération.
Un long parquet de bois brut, des murs de lambris patinés, découpés de trois portes. C'est tout. Toute l'action du Cid se déroule en format Cinémascope, dans une absence de décor et d'artifices où se détache la magnificence de costumes Louis XIII aux tissus précieux.
La pièce de Pierre Corneille (version de 1660) éclate dans toute sa splendide beauté: simplicité des entrées et sorties, pureté des alexandrins, timbre des voix, élégance de la moindre attitude, grâce des interprètes, fluidité du rythme, sobriété du jeu, proximité des personnages, tout est harmonie limpide, perfection.
Rodrigue - Thibaut Corrion, une révélation - a la fougue de la jeunesse, l'allant, la poésie. Le couple qu'il forme avec Chimène - Claire Sermonne - dégage une noblesse et une séduction profondes. Ils font résonner l'honneur, la grandeur, l'amour.
C'est un magnifique cadeau d'adieu d'Alain Ollivier avant son départ du Théâtre Gérard-Philipe.
Annie Chenieux, Le Journal du Dimanche, 21 octobre 2007
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